好...

信噪比与感染力是一对矛盾！要提高信噪比就会削减感染力，这是不可避免的。谈到这一点就不得不谈到DIY的胆机与量产化胆机的很重要的不同，那就是“前期纯手工制作的胆机其电子管的阴极（灯丝）基本上都是采用交流供电方式，而后期的量产化胆机则基本上采用的是直流供电方式”。这是李鹏展在《视听技术》2006年第12期的文章《平衡在哪里？》之中早就谈到的现象：
终生难忘的胆机声音
早在十几年前我在深圳极典工作时，每天面对着各式各样型号、品种，以及不同线路结构与工作方式的电子管功放（胆机），我都兴奋极了。每天晚上我大都是试听到次日凌晨一、二点钟以后才去睡觉的，而且长期乐此不疲。
我个人认为：当时的深圳极典公司实际上是一个由“纯土炮”向“量产机”过度转型的公司。因为在前面，该公司已经有很多各式各样不同线路结构与工作方式的纯手工性质的胆机，接下来，是要把这些纯手工形式的胆机，以一种工业化、量产化的形式推向市场。也正是在这个特殊的、难得的“过度转型”时期，我意外的发现了一些不为常人所注意的问题，在此，我仅举两个例子：
一是前期纯手工制作的胆机其电子管的阴极（灯丝）基本上都是采用交流供电方式，而后期的量产化胆机则基本上采用的是直流供电方式。两者有什么不同呢？后者的整机信噪比明显要比前者高，这是最为突出的一点；其次是声音要明亮干净很多，乐器的质感、形体感也要好上很多；但是声音却由此变得机械和生硬了。最为明显的例子是：当听一些抒情人声时，阴极为交流供电方式的胆机，能够把歌者抑扬顿挫的音乐表情表现的惟妙惟肖，极富音乐感染力；阴极为直流供电方式的胆机其声音显得平淡和机械，音乐感染力已所剩无几。
我个人则是非常喜欢阴极为交流供电方式的胆机，因为它的声音非常人性化，音乐富有气质和韵味。我当即向公司阐明我的观点和意见。回复是：非常理解和认同我的观点和意见；但作为一款工业产品，一款量产化的产品，首先要确保的是“三大技术指标”过关，否则，它就不是一件合格的量产化工业产品。
不知道厂家有没有胆量生产灯丝为交流供电的量产胆机，如果能实现，是在是发烧友的幸福！呵呵，这当然也需要有见识的发烧友才有资格有能力享受这种幸福！

另外一方面，李鹏展所说的第二个问题也要注意：
优美声音的基础是平衡
我从来不反对“宽频”，这是科学技术进步的一个重要标志。但凡事都要有一个度，也就是说：“宽频”并不能代表一切，也并不能说明一切。而且，“宽频”下就有了一个新的课题，即：新的平衡衔接问题。低频还是原来的那个低频（20Hz），但是高频的延伸却是狂飙不止（由原来的20KHz飙升到现在的100KHz）。在这种情况下，高、中、低频之间怎样过度衔接从而达到新的音域平衡呢？
以胆机为例：现在整体的声音走向基本上都是越来越清晰和透明，这本是件好事，这是技术进步所带来的结果；但与此同时，声音也大都是越来越单薄和生硬；而且声音的平衡点也是不断地往上移，整体感觉一是声音不耐听了，二是音乐的感染力锐减。
早在1998年，台湾《音响论坛》创刊10周年时有一个栏目叫“十年音响十年情”的访谈文章，当时台湾音响业界的一些精英人士，对音响器材的音质表现与声音走向等，除了提出一些非常具有见地的和前瞻性的意见外，也指出了问题及根结所在：“声音走向偏尖偏亮，声音没有以前耐听“，以及“真空管机声音晶体化，改变声音的品味”，等等。
之所以会出现上述问题，主要是由于技术进步所引发的；技术进步本来是件好事，但由于技术进步，把原来多少年得以维持的“技术（音域）平衡”给打破了，而新的“技术（音域）平衡”却尚未创造出来，这样就出现了一个问题：技术是明显进步了，但声音却不耐听了；或者说，声音的特质与风格已发生了质的变化。在此我用下面几个图例简单说明一下问题。
加入图1-1是高、中、低频音域的一个正确分布图，可以说，在“宽频”时代来临以前，大多数的高级音响器材基本上都是这样的一种高、中、低频音域分布情况，声音非常自然平衡，且久听不厌。然而，自“宽频”时代来临以后，由于高频特性得以改善及大幅飙升，取而代之的则是图1-2的高、中、低频音域分布情况。图1-3便是一种扭曲的高、中、低频音域分布情况（不可否认，市场上一些所谓有“特色”的Hi-Fi器材与一些AV器材多是这种高、中、低频音域分布情况）。通过对这三种图例对比，或许我们就会清楚和明白了，如今，在音响市场上要想找到一个类似于图3-1这样的高、中、低频音域分布的音响器材，已经是比较困难了，这是因为“宽频”的加入，致使原来的高、中、低频音域平衡给打破了，于是造就了如图3-2这样的高、中、低频音域分布情况。大家可以看一看，过去一向以声音饱满厚实而著称的英国音响器材，现在还有几家能保有这样的声音特质呢？都在向“宽频”的声音特质靠拢。或许，这也是为什么我们总是抱怨现在的音响器材声音大都是偏尖偏亮、单薄和生硬，且不耐久听的原因所在吧。

听小功率的单端胆机＋高灵敏度高素质的音箱的组合才是正道！一点基础知识：
最理想音频功率放大器的探索
       什么是最理想的音频功率放大器?大功率?大电流?或是全平衡输出的放大器?当然都不是。因为放大器的音质与输出功率永远是互相矛盾的，要好音质的放大器，就不能兼有高输出功率，因此唯有使用高效率喇叭，才能使用小功率的放大器获得好音质。
    为什么输出功率高就难获得好音质呢?因为要使放大器的输出功率大，就必须采用推挽电路或并联电路，但推挽电路或并联电路却是造成声音不好听的最大因素。为什么呢?大家知道所谓的“推挽电路”，是硬把一个完整的信号一分为二，成为上半波与下半波两个波形，然后将这上、下波分别由两个不同的放大电路去放大，最后到输出级再把这分离的上、下波“接合"起来，成为一个完整的信号。试想这两个放大电路的性能怎么会一模一样，而到最后的输出又怎么会将这上、下两个信号“接合”得那么完美，声音又怎么会好?而并联的情形也有点类似，并联多个晶体管或胆管，每一个晶体管或胆管的特性也不可能完全一样，使用多个晶体管或胆管并联只会产生复杂的相位差，使得声音粗糙与聚焦不准。输出功率与音质不可兼得，只有用高效率的喇叭，高效率的喇叭只需要一点点的功率，就能推出宏大的音量。
    那又为什么更不要采用最近音响界甚为流行的“平衡输入与输出"的放大器呢?平衡式信号传送的目的只是为了录音室或公众广播的用途，因为录音室或大众广播系统用的信号线经常长达数十米甚至百米以上，太长的信号线不但会产生音频漏失，而且还会感染到噪声，所以才需要设计平衡式的扩大机来抵消噪声。平衡式的放大器需用双倍材料不谈，若要设计出上、下两个放大电路的特性完全一样就比登天还要困难，其道理与推挽放大一样，因为所谓的平衡电路就是由头至尾的全推挽电路。再者，实际上在一般家庭使用的信号线都很短，很少有超过1m的，其实即使用6、7m的信号线也不会产生声音退化或感染杂音的，又为什么非要采用“平衡输入与输出"的放大器不可呢?达到心目中最理想的胆管放大器要素就是单端、纯A类、无负反馈、绝不并联、使用最少零件等。
    单端
    为什么非要单端不可?上面已经提到过，推挽式放大器必须有倒相电路，要知道设计再好的倒相电路都不可能输出完全对称的波形，因此经过推挽级输出的波形也绝不会对称。而单端设计放大器里是没有倒相电路的，不会有不对称的问题。第二个原因是目前的测试仪器只能做静态测试，而不能做动态测试，因此只能测试二次元的东西，而不能测试出三次元的东西，实际上推挽电路在动态的工作中，其输出的波形起始点总会有提前或落后的情形，这是现阶段的仪器无法测试到的。但是人耳却对相位差是非常灵敏的，只要一点点的相位差，就可察觉到。而单端设计的输出波形没有相位差的问题，这也是为什么单端放大器听起来较为顺畅悦耳的主要原因，只要比较推挽与单端的声音就可证明。再一个原因就是推挽电路会大幅抵消二次谐波失真，正由于如此，因而更突显出奇次谐波失真。大家知道，乐器的泛音以二次谐波所占的比例最大，如果刻意降低放大器的二次谐波，而突显出高次谐波，与原来乐器谐波的比例不同，那么回放的声音又怎么会像原来乐器的声音。
    纯A类
    为什么要纯A类?大家知道放大器在放大一个基本波的时候，希望其放大后所输出的波形除了与输入波形完全一样之外，还希望因放大而产生的谐波失真也尽可能低。我们也知道前级放大器的放大电路都是A类的设计，而后级放大器里的输入级与驱动级也大多都是工作于A类，而只有在输出级，才会有A类、B类与AB类等不同的放大方式。A类放大工作于胆管或晶体管特性曲线的线性部分，因此引起的电压或电流变化是完全与输入波形吻合的，因此不但其波形失真极低，且其输出的谐波成分也较为单纯，主要是较低阶的二次与三次谐波失真。而B类放大是由两只或以上的胆管或晶体管交替工作的，在小信号时，会工作于特性曲线的弯曲部分，因此输出波形会产生不连续的缺口，引起时间提前或落后的现象，也就是交越失真，其输出波形不是连续的，且其谐波失真含有较高阶的奇数谐波失真，也就会产生多次谐波所组成的方波，而这些高阶谐波与音乐是没有任何关联的，因此声音会特别刺耳难听。单端设计的放大器都是A类放大的设计，而只有在推挽电路中才有A类、B类与AB类的设计。AB类放大的工作点设在A类与B类之间，虽然失真不高，但终究还是推挽电路，在实际的动态工作中，还是会有时差的问题与抵消二次谐波的问题。
    那么既然A类放大的失真较低，却为什么大多数的放大器都采用B类或AB类的放大方式呢?原因是A类放大的效率太低，大约只有20％的程度，损失80％左右的功率。想要有1 0w的输出功率，其电源供应就需要50w左右的功率消耗，白白浪费了40W的功率。但B类放大的效率却可高达75％左右，比A类多出3倍～10倍的输出功率(后者系对单端而言)。至于AB类放大的效率是介于A类与B类之问。输出功率大的目的是为了能驱动效率低的喇叭，因而牺牲了音质，但是如果用高效率的喇叭，才有资格使用输出功率虽小但音质较佳的单端A类放大器。
    无负反馈
       负反馈可以拓宽频率响应、降低放大器的失真、固定增益、降低输出阻抗及提高信噪比等多项优点，因此放大器几乎没有不采用负反馈电路的，使得各项特性规格的数据都大大提高，甚至有些音响玩家们还以为失真越低就越好，因此，有人说负反馈是放大器的万灵丹。但负反馈也有负作用，会造成时间延迟的现象，因为负反馈是把已经放大过的输出信号一部分反馈到输入端去，会造成时间延迟，因此负反馈的声音总会不清晰、不自然，也就是说，声音比较呆板及不够鲜活。
    使用最少零件
    功放失真多达上百种。大家知道每一个零件都会有自己的音色，多出一个零件，就会多产生出一个零件的声音，多一道的音染，因此除非不得已，是不会多使用任何一个多余的零件的。不相信可以试试看，在放大器上多加一个零件，就会多出一种声音，不管所加的零件是主动零件还是被动零件，也不管零件是加在信号通路上还是电源电路上。如果放大器用上百个零件，那岂不是有上百种不同的失真。因此，每多加一级放大、一个零件，就会增加一项失真，多一次扭曲、多一次渲染。另外一个原因，就是多一个零件，就会产生一个高频旁路作用，越少的零件，对高频旁路的作用就越低，就越能获得较宽的频率响应及良好的稳定性，因此除非没有这个零件就不能工作，否则就不要使用这个零件。根据经验，使用的零件越少，声音就越纯，就越像原来音乐的声音。所以要尽可能把放大器设计得越简单越好，使用的零件更要越少越好。但是使用最少的零件也是需要先决条件的，很多人都以为CD直接输入后级放大器的声音比较纯，就用之，但是出来的声音往往是声音偏薄、偏尖、偏冷，还不知道是什么原因，其实原因很简单，就是CD直接输入的增益不够高，因此CD直接输入到后级的必要条件之一是后级直接输入的增益要高，条件之二是喇叭的效率要高，或者两者都要高，如果条件不符合的话，则将会因增益不够而使得声音偏薄、偏瘦、较尖或较冷。因此，如果想使用最少的零件的话，千万要注意上述的条件。如果喇叭效率不够高，或是放大器的增益不够高，就必须使用前置放大器，而不要盲目地去追求CD直接输入。
    绝不用并联
       不但真空管不并联，而且其他所有零件也都不并联，甚至包括配线，也绝对不采用多芯线。不可否认，用胆管并联可以增大输出功率、降低输出阻抗、增加驱动力；用电容器并联可以增大电容量、把波滤得更干净；用电阻并联可以增加电阻的承受功率、获得理想的阻值；用喇叭并联可以增加输出的音压、、提高效率等。但是并联却也会造成两个零件或多个零件特性的差异情形，使得声音较为模糊，低频较为膨胀，高频化不开，中频聚焦不准，细节少，有雾，以及发声顺序不一致的情形，所以不要让胆管并联或喇叭并联、电容器并联或电阻并联。
        玩音响的朋友几乎都知道，放大器输出功率的大小与音量成正比，但与音质成反比的关系，这种矛盾是很难破解的，而唯一破解之道就是使用高效率的扬声器，因为只有高效率的扬声器才不需要高功率的放大器。但是偏偏高效率扬声器的成本太高，市面上供货又少，因此只好使用输出功率高的放大器，这样，要输出大功率，就不得不用并联胆管或晶体管的方法来增加输出功率，并联得越多，输出功率就越大，音质也就越差，这也是为什么同品牌的高价位放大器音质反而不如低价位的放大器的原因。

[ 本帖最后由 seanzs72-t 于 2008-11-30 17:07 编辑 ]

为什么音响商要忽悠大家上大功率功放？因为高灵敏度且高素质的喇叭成本超高，难搞还利润超低。大功率的AB类，B类功放好搞，成本低还利润超高。实际上胆管的还是比较好配对的，而晶体管的参数来去就大了。欧博公司老总刘朝晖也谈到过晶体管配对的问题http://www.sthifi.com/bbs/talkview.asp?id=11529：
      虽然我也设计晶体管放大器，但相比之下它的难度要更大于电子管放大器，说白了我们“中国造” 还是受到材料的制约。像美国的马克·莱文森，国产机目前还没办法跟它相比，人家机器那么多的管子配对，它的参数都一模一样，设计出来的素质水准非常高。我们现在还做不到这一点，包括我们选购管子的批次，你进的这批货，上千只里也未必挑出几十对好管子，因此也没办法配好对，而问题是你一次又不可能进好几千只，这一笔资金Hi-Fi厂压不起。现在晶体管机的竞争很激烈，而产品又不能卖得太贵，所以也就进一步导致一次不敢进太多的管子来筛选。
      所以相对来说国产小功率的晶体管机反而会做得更好声一些，像我们的A-100，于建兵的艺术家6．4，还有斯巴克、丽特等，只要是小功率一对管子(指每个声道) 的，那声音基本上都还过得去。这些机器跟国外诸如雅骏一类放大器的差距并不太大，但越是大功率的，管子并得越多的放大器，差距也就越大。像马克·莱文森的300i，以现在的眼光来看，它并算不上是一台很完美的机器，但你国产机的所谓精品却未必能超过它。这倒并不是说咱们的设计师水平就矮人家一截，有些东西受外因条件限制你没办法，在这种情况下你就是用跟人家一样的线路，一样的管子，但你的声音还是不如人家，因为这其中的因素太多。
      我也是从听晶体管甲乙类前后级—晶体管甲类－单端胆机，一路走来，实际上，要做好一台晶体管甲类功放，也是代价不菲的！我有一台永真80AH“中庸”合并式功放http://www.avphile.com/2000_12/fiels/news06.htm 那可是关明芬的杰作，恒流式单端甲类推动，但我这台是厂家展示用机，那功率管配对都是万里挑一的。当然我现在拥有了高灵敏度且高素质的音箱，就只爱小功率的单端胆机了，因为就算是每声道只用一个功率管的单端胆机，管子功率越大，声音也越粗！

台湾蔡鸿仁设计,38度C出品的music monitor
http://bbs.hifi168.com/showtopic.aspx?forumid=4&topicid=128152&go=prev
『工作参数』
阻抗 6Ω
效率 91dB/W
频率响应 30Hz; 40KHz
相位响应 250Hz-10KHz
谐波失真 105Db时，小于3%
多卜勒失真 105Db时，小于2.5%
低音单元尺寸 5吋

好好看了.

看完后好累

音响的感受是生活经历的感受，它与技术没有多大关系，技术的目的是让产品标准化和使产品的品质得到保证。感受是没有标准的，因此我们追求有“个性”的感受。发烧最大的心得和烧友的终极愿望就是：不玩大工业生产的流水线上模式化的组合音响，而是追求与众不同的有着新鲜感受的个性妙品，进行音响组合，为自己创造出一种与常态不同的音响概念。

不玩组合音响而追求有特点的音响组合，这就是“发烧”的本质。“发烧”是一种可容忍的病态，有点类似心理学上的偏执狂，“理性的发烧”是一句屁话，是伪烧友，就如说“优良的癌症一样”。

第一次见到草原只有一种感觉，那就是震撼。见到草原和见到大海有相似的感受：宽广、深远、博大、深遂、厚重、生机勃勃和草天一色。海洋与草原的不同之处在于海洋不能给你脚踏实地的安全感，海洋有时很恐怖、海洋经常有生命危险……
草原永远是那么的安详，那么的踏实，草原上有成群的羊。有羊就有美好的生活，中文里的“真善美” 三个字中有二个字是羊字头。
草原上很难见到人，任何一个路人（不论他是常规意义上的好人或是坏人）走进蒙古包都会受到热情的招待，奶茶是少不了的，白酒会拼命地敬，还会为你现杀现煮活羊，做上一盆只有蒙古人亲手制作才会好吃的“手扒肉”。
蒙古人吃饭的时候一定会唱歌。蒙古人的歌声非常非常的好听，马头琴的声音让你心荡神迷。一位蒙古美女曾经把十几个湖南男女唱出了眼泪，歌词大意是：我不知道母亲还会老，我不知道父亲还会死。如果很久没有我的消息，我可能战死在沙场，如果见到我不再呼吸就在父母的草原将我埋葬……这好象是一首蒙古儿子出征前与父母告别的歌。十几位湖湘儿女被某种情绪所感染，他们情不自禁地也唱了好多歌，其中合唱了一首歌把其它蒙古包的人都吸引了过来，这首歌的名字叫----《浏阳河》。
蒙族人一顿能喝好多好多的白酒，一人一顿半斤八两一点问题都没有。草原上是歌的世界、酒的海洋、醉汉的天堂。蒙古人会不停地向你敬酒，你也会放肆地喝，不管自己是否会醉，那份放荡自己让自己感到意外。蒙古人取名多叫“格日图”、“巴特尔”、“斯琴格日乐” ，有人也给我取了一个蒙族名字：隔日吐。就是隔一天喝醉了要吐一次的意思。
如果有领导责备蒙族员工上班时间不该喝酒，蒙族人会回敬一句：我中午吃饭的时候喝的酒，下午上班的时候醉了，这能怪我吗！
辽阔的大草原是歌的世界、酒的海洋、醉汉的天堂。

拜读了,写得好.